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显然格局虽然打开了但是故事内核却丢失了，主要还是靠剧版的演员撑起场面。

在某支乐队的歌声中，油井上有两个男人在雨中跳舞。有一只抖着翅膀的鹅，它的主人在火中自杀。两个平时总沉默的陌生的人开始搭话。他想拯救海洋，她好羡慕。 厨师和护士一起荡秋千。 hey汉娜！怎么了？没事。 hey西蒙。怎么了？没事！ 他在病床上什么也看不见，看不见的人爱说话，从搭讪到梦境，从珂拉到修女到汉娜。讲完那个故事，“你的朋友叫什么名字？”“汉娜。”她倒在他胸脯上痛哭。 她被工厂强制要求旅行。她对着旅馆的床发泄。她主动在假期找了护士的工作，头天晚上偷偷吃病人吃剩的东西。她从不抱怨食物，她哭，她是遗忘的战争的遗民。她是聋子，权利是不听和不说。 在厢内她靠着一段录音探索关于爱情的、别人的生活。葡萄牙修女的情书。一遍又一遍，然后她开始复述。汉娜爱上病人，汉娜告别汉娜。这是一个最好的结果。

虽然说结尾是正义得到伸张，但这个故事的结局只是一个幌子，包装的是导演，编剧的恶趣味，是他们对超级邪恶力量（大恶人大恶行）想像的热衷和沉迷。两个黑肤男女主角并没有真正的自我，而是符号化的工具人。言行都太没有起码的逻辑和现实依据。这真是衰败的英国差片，所谓的英国式重口味。原来的连续剧不清楚，这个改编电影很邪很差。唯一的价值大概就是让观众看到那些长期通过网络追随、甚至渴望饮赏凶杀和参与折磨人过程的各种族裔人群嘴脸和病态心理。