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作家是坚定的历史虚无主义者，教授是不坚定的房间毁灭者，年轻的潜行者却是最忠于信仰又害怕信仰的痛苦人质，冷静而慈爱的是强大的俄罗斯母亲——而失去双腿的少女，终将异变出摄人的能力

单元片，惊喜的是：外孙利用元宇宙科技让姥爷与已故姥姥再次相逢，这个单元，最美是初见。

或许塔可夫斯基在《潜行者》里延续着《飞向太空》的母题：禁区其实就是地球上的索拉里斯星，同样反映着人类内心深处的渴望，但它是高傲的，拒绝冒失者的拜访。禁区不再是那片感性、包容、富有同理心的汪洋，它是一个神秘的宗教，不怒自威地考量着访客的幸福的尺度，只为真正痛苦者赐福。而废墟中的水洼也是无数面“镜子”，只是跌倒的人从未照见自己的面容，所以他们没有走进房间，选择完整但颓唐地返回尘世的牢笼。《飞向太空》里父亲被房间里的雨淋湿，《潜行者》里女儿用意念移动杯子，两个奇迹般的结尾将故事的宇宙折叠，自此在影院中沉入梦乡的观众将永远走不出自己的梦境。

美国人都说了嘛，DON'T LOOK UP

四星半。（节奏）画面黑白彩色交错，音乐平静却不失韵味。及其简单粗陋的片子，甚至到处充满肮脏？！电影的意蕴甚至于扎根在灵魂里的某些东西就呼之欲出了。第二天清明在农村扫墓，突然发现很多场景与电影里的一样，给我带来根深层次的思考。相信更多的东西会被发现，当我深入塔可夫斯基的时候。