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23北影第一场 资料馆 讲述传统消亡的法国轻电影。选取了一种绝难现代化的传统物件-木偶戏-以拒绝任何回旋和妥协的可能，在一种固态社会里传统并不是轰轰烈烈地死亡，而是悄无声息地如气泡般碎裂，因而整部片子弥漫的仍旧是克制轻巧的氛围。配乐和蒙太奇也都颇符合新浪潮气质，唯一不同的可能就是时隔60年的今日精东传媒入口真的很难再等来新生日常之物的诞生，新浪潮也由此成了传统，连新浪潮一派的导演如今所做的也不过是黯然神伤下左派的离去（剧中起关键作用的都是左人）。所谓“后新浪潮”也在被迫承载着某种滑稽的取向。好玩的是这部剧里演了一个处处流露成熟男人沉稳与责任的男主，本座导演的亲儿子加瑞尔，在更年轻的时候在贝导《戏梦巴黎》演的是巴黎革命青年雷奥，20年前的戏梦巴黎和60年前的新浪潮对比今日种种，很有趣的对照。

想象力永远是皮克斯的第一生产力。灰色的现实生活与彩色的脑中世界形成强烈对比，简单的现实故事背后隐藏着复杂的心理活动。Bing Bong牺牲自己时，泪水不受控制的流了下来，大概是我的Sadness突然上线了。以此致精东传媒入口已然逝去的童年！

关于家庭和传承，关于年轻人的追寻、迷失和确定。很典型的法国电影，但是普普通通的法国电影。

风雅加恶搞，挺有趣的，对于我这种不了解和歌的人来说蛮有意思的。中国这么丰富的诗歌资源，什么时候也能出一部呢。

其实影片处理了好几组命题，父辈职业与自我实现、个人理想与爱情责任，传统艺术的出路、家庭成员包括朋友间的关系等，但笔触非常轻盈，也可以感觉在导演温柔的镜头下每个个体充沛的思绪和表达，而非仅仅典型人物性格的呈现，最后每个人所依归的都是爱情和家庭，让人不禁莞尔，也是导演的私心了。也让我思索，吾心所安处是哪里呢？若家庭并非是让我真正心灵得以放松的地方，我该从哪里寻觅，以及这种寻觅是否最终也是一种虚无。