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重看《共同警备区》，不管这个立意的三观多正，多么韩式煽情，隔了十年再看，还是太假了。韩国士兵因误踩地雷被朝鲜士兵相救而结识，两韩两朝士兵成为四兄弟，在共同警备区里开Party，这是根本不可能的事。属于典型了为了创作而把政治问题简化。当人性议题放在一件不可能发生的故事里时，从开始就是不可信的，也就缺少了艺术作品的分量，罗伯托·贝尼尼的《美丽人生》把纳粹集中营当成一场游戏同理，也是虚假的虚构。想用两方阵营来代表渴望半岛统一的和平愿景，同时加入李英爱这个北朝后裔瑞士人做第三方视角，人物是功能化的，缺乏真实基础。朴赞郁使用了大量摇镜、相似场景的镜头渐变来过度衔接回忆插叙不同的时间、空间，交叉剪辑是比较个人特色的。但一些星空特效镜头看起来特别假，放入这种严肃题材很违和。

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1. 弹簧节奏存在出人意料的美感，能把形式玩在这点上是比较有趣了（个人更喜欢这部，后来的《爱美丽》像花哨的法国点心）；2. 天马行空诡异超现实大爱，故事设定cult，平行剪辑把小人物们的动作巧妙插在一种声音里； 3. 对想要自杀的女人，让皮埃尔倾注了多大热爱啊…… 4. 自然光的缺失很是有点喜爱。

一部关于清洁工的影片，包装于女作家沉浸式体验的故事中。影片拍得挺真实，也给观众呈现了身处底层人的真实生活。在失业风潮之下，许多人失去工作，只能靠当清洁工赚最低工资养家糊口。朱丽叶特·比诺什所饰演的女作家很拚，她化身清洁工得到了第一手资料与体验。当然，她的清洁工朋友与她决裂也可理解。别人与她裸裎相见，而她却紧紧包裹在自己精心构造的外套之下。当清洁工只是她的一次体验，一段经历，却是别人的整个人生。她认为这种关系就是友谊，而别人却感觉受到利用与欺骗。