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松太加的调度意识是真的很强，好几个镜头都充分调动了景深画面的空间叙事性（《公民凯恩》的经典镜头），而这种成熟在《河》里就已经初步显现。至于整个故事，与其说是《冈仁波齐》的延续，倒不如说是《如父如子》的变奏。失去母亲的小驴，失去双亲的孩子，失去妻子的父亲，代际之间的切换亦是视角的切换，在切换中获得成长，朝圣的神圣性反而被隐去了，这种不露声色的力道感不单单是依靠题材就能获得的。

后面剧情太扯，还能不能好好温情！

下午13过半的时候一个人吃着午饭看阿拉姜色，电影9分53秒，俄玛在背后抱住罗尔基的时候，吃着饭眼泪就自顾自掉下来了。爱怎么不能是独占呢，罗尔基在俄玛死后，把放有她前夫骨灰的背包从他们枕边，拿到脚边，又拿到帐篷外面去，才安心躺在俄玛身边。但爱怎又止于此呢，罗尔基还是带着诺尔吾完成了他们生前的愿望。‘’善良的人阿，有怀疑却没有憎恶，有嫉妒却没有伤害，有死亡却没有绝望，有失去却没有一无所有。是阿‘这也是一种缘分’。喜欢藏族朋友们的交流方式，平和，简洁，赤诚。「我是想和妈妈一起去你家的，但是你不要我。」。诺尔吾拉着小驴的耳朵说：看见拉萨了没。嘿嘿，笑的开心死了。

馬特達蒙從一個青蔥的少年變成了大叔。有關中國的場面實在太low了吧，怎麼拍得跟朝鮮似的。雖然知道最後一定會營救成功，但看到那一刻還是感動得很呢。

沒看簡介裸看的，這電影的節奏有一種奇怪的感覺，總是覺得蓄了一大股勁，結果軟綿綿地落下來，而且竟然還要拍續集……不過朴敘俊我可以磕一百集，就是這麼現實。魔鬼也有點帥的說，雖然他最後的蛇皮造型真的好假……