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如果不是结尾匆匆的反转，真称得上是二十年来最佳剧本呢。尤其是戚其的异军突起，真是于无声处听惊雷。和同年的Barton Fink有异曲同工之妙。

个别细节处理稍有点粗糙，但瑕不掩瑜。虽CULT，也不失社会意义，比原始事件丰满了许多。

现在看来故事一般，迪恩也没有在痴儿荡母里面表现得那么出彩。不过三位主角竟然都英年早逝，可惜。

好久之前看的，人多的氛围感拉满

伍迪艾伦的电影始终无法走出庸人自扰的悖论，这是因为他几乎很少相信书写可以是全然自发，不求抵达的：他的自尊，他的楷模，他对天才的想像，和对“现实”临摹性的执着，甚而他的自反，无不是试图企及理想（而不是梦想）的产物，殊不知偶像从一开始就是伪命题。对于他来说，书写总是与牌坊和随之而来的焦虑相关，因此快乐和自由是鲜少存在的，正是在这样的情况下，爱情才有了位置：它意味着对理想的包容，也意味着理想终究破灭之后的逃避。