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这几年真的是不打种族牌，不摸金人门，以及Oscar评委的那点审美和圭臬都被吃的死死了，不是抨击这个片如何，只是这么为了拿奖处处投机取巧地设置，不嫌整个行业的风向内卷么

没什么意思，结局温情而已，2014年的片子竟然用老式电视机cos死神。。。与恐怖脱节，太low 了

「我始终孤身一人。有钱的白人付钱让我演奏钢琴，因为这让他们觉得自己很有文化，当当我一走下舞台，在他们眼中我就立马变成了一个黑人而已。我独自忍受轻视，因为我也不被其他的黑人所接受，因为我和他们不一样。我不是白人，也不够黑人，还不够男人，那你说 ，我到底是什么？」上世纪七十年代，对黑人还不具有包容性。绿皮书指的是「黑人安全出行指南」的绿色封面小册，列举了南方所有愿意接待黑人的酒店，这本书会专门给到黑人。如果你是一个黑人，出门还需要带本书。前往南部巡演的黑人钢琴家Don，和酒吧看场出身的临时司机的旅途故事。最后一场巡演，Don因为黑人身份无法进酒店用餐，他愤然的放弃了演出，和司机Tony一起进了一家黑人小酒馆吃饭。他即兴在酒馆谈了几首曲子，本该给附庸风雅的白人听的曲子，却在同胞中获得了由衷的满堂彩。

以为是纯爱片结果竟然是聊斋。野田妹还是超赞，扣去的一星给松本润，真心不帅T T

虚构的中苏边陲混杂版《本命年》，真正的俄罗斯轮盘赌。小丑的道具魔术，献花给领袖雕像，两代人两个民族的被拒绝放弃的两场长镜头的戏很足，用《再见列宁》回看共产主义解体的方式，也与《八月》相仿描述着落寞时代的情绪，但没找到前作致敬父辈让人触动的落脚点，最后徘徊在走不了等不到有些《站台》的结尾拖沓不太准确。登上、下来再次行驶的蓝色列车也是好听的俄语歌曲，随着音乐走进类似阿基的舞厅，《盛夏》般的演唱现场，看到了《黄桃罐头之夜》和《法兹》的场景，还有深深的苏联电影和维克多·崔情结。张大磊第二部野心确实很大，突然的暴力残酷的氛围清冷的建筑，处理起来迂回堆砌并失去了重点，包括对话上语言转变的模糊，配角时而夸张时而逗逼的表演，女性角色的脱离不在状态也是以后需要磨练注意的问题。平遥首映见面场。