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即使只看一部普多夫金的电影也能概括出他与同时代苏联导演的不同之处。蒙太奇在他的手中更多的运用于电影的抒情部分，但当年的隐喻蒙太奇看上去更像是小学课文里出现的简单比喻句。另外一点即是普多夫金更重视于演员的作用，与波将金里的群像相比，母亲，儿子的形象更显鲜活，富有生活感。

学了很多小花招在美术课上乱秀

四星半。爱森斯坦讲的是群众、革命，普多夫金注重的是个体、感情。冰雪消融那段蒙太奇不是技术的，也不应该说是隐喻的，它只是唤起了情绪，对艺术来说，无疑情绪比技术更重要。 “流水”本身仿佛就带有诗意。 （与电影无关：小时候特别喜欢高尔基，读过他四部作品，那时我连布尔什维克是什么都不知道，但非常喜欢高尔基的人物在成长中经历的一切美好与苦难。）

第二集没看完，女主成功把我逼退了，老是吵吵吵烦的不行，咋咋呼呼

偏向于豪气、侠气的第二集更让我喜欢