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最大的败笔在于导演把多重意识赋予一个女人，虽然意识的复杂和矛盾在艺术作品中很常见。但显然她处理得非常幼稚刻意。让娜是一个家庭女性，卖身女人？是中年寡妇，单身母亲？还是偶尔发呆精致文艺女性？日复一日的生活，机械刻板，最后爆发，而爆发的表现就是突如其来刺杀嫖客？试问导演有去了解过真正的单身中年卖身女性，她们的所思所想所为？还是打着先锋的旗帜，去设定一个虚空的人物？让娜的日常，即使做家务，也渗透着强烈表演气息，非常不自然，最后床上镜头更是做作。这部电影与其说是女权主义作品，倒不如说是充斥着七十年代“流行概念行为艺术”，脱离了现实，就算利用固定镜头慢动作极少对话交流强迫观者堆积情绪，也难以让观众去认同共情其心理和行为逻辑，更不用说有什么女权先锋之用了。而这别有特色的“艺术闷片”倒成为导演的名作了。

这是杜琪峰的愤怒的公牛吗😑？

开头五分钟真的精妙到我拍案！电视剧就应该这样抓人啊，现在粉丝说什么“看到第N集就好了”都是什么狗屁话术啊。格局也是宫斗剧里数一数二的了。最最难得的是，剧里的两个男性角色，是一点爹味都没有。剧里唯一有爹味的角色被老婆摁死在浴桶里，我真是替命运笑出声来。

鲁虎！杜小鹃！这对男女！太神奇！太疯狂！太太太太……在这部颇有玩票性质的电影里，杜佬也投入了如他挚爱的导演作品《柔道龙虎榜》一般的热爱。很青春，很热血。男女角色的状态在绝大部分时间里都很对。

一切在平静中缓慢崩毁。试问哪一个阿克曼迷没有这么深地厌恶过自己置身的房间与生活