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塔可夫斯基在本片当中塑造出了鬼魅般的科幻影像，这全是因为本片真实地触及到了所谓探索真理的“科学”的暗面：在理性文明之外的，那个被放逐了的“情感的幽灵”。而这个“幽灵”又在本片当中化身成为了欧洲文明中那个不被重视的“女性”，成为了围绕着所谓“理性”与“男性”的梦魇，是本片真正的摄影机视点人物（即索拉里斯海） 老塔的诗意语言完美地提供了一个情绪相当充沛的场域，在“索拉里斯”成为一种意识的具象化的同时，塔可夫斯基也将本片变成了人类情感的具象化，精神分析和拉康的凝视理论在其中尽显（代表着本我自我超我的三种色调画面的不断交叠），人类本就是情感的动物，科学源于人，也应当落于人。 如果说《2001》穷尽了科学的可能性，那么《飞向太空》则填补了最后的空缺：那就是不讨论科学。 （汉译片名真的有种反讽的意味在）

从当时看实属厉害，突然羡慕死当时的观众。很多故事的原型。

和宇宙题材可以说是关系不大，整部电影都呢喃着塔科夫斯基对生命哲学高度抽象化的思辨。索拉里斯本身就是一种映射到每个角色内心里的人格化。影片中的频繁出现的晦涩与凝滞的长镜头不断考验着昏昏欲睡的观众，整部电影以近乎哲学讲座的形式反映了前苏联时代下的导演的一次无意义的发泄，呐喊与呻吟。

Eason那个故事太雷了哈哈哈哈～

哭得要死,凯文演得真好,真想一枪弊了那个超绝小配角警察.