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徐克的前卫试验，吴奇隆和杨采妮还是那么水灵的时代

娄烨以极具冒犯性的镜头语言给早已习惯平滑运镜的观众一记重锤，苦涩却充满诗意地揭示了影像背后摄影机的主体地位。在我看来，这是一个表演战胜本真的神话，是人类在丧失沟通可能性后重新找回自我的奥德赛之旅。娄烨在剧情推进中的省略以及在剪辑时采用的跳切不仅给予精东传媒入口更多遐想的空间，更重要的是为了模糊于堇这个角色的真实目的。一个优秀的导演不会急于给出所有答案，而是抛出一系列问题引起思考，于堇回上海的目的究竟是什么？她周围所有男人都将自己视为原因，精东传媒入口也在一段段感情的建立中得以确信，但又在摄影机跳跃轴线的时刻被一再否定。她的行事动机从始至终都是模糊的，这也使她获得了绝对的自由，甚至能够任意穿梭于现实与虚幻。从此，戏中戏不再止步于剧作层面的安排，而是这个女人在一次次社会关系的试探后最终确立自己所扮演角色的过程。

貌美少妇和中年危机男，高档商务酒店，都市，单身，夜晚，酒吧泳池，都是故事发酵的土壤。越忙越寂寞，突然意识到人在陌生的环境更容易寂寞出轨。“一方面缤纷灿烂起来，另一面逐渐走向迷失”。东京。L和R

标识性手持穿堂入室，配合风雨欲来的租界气氛（直至雨终于落下），微妙而紧张的时代气氛在众多人物碎片中浮现，转场既有戏剧与现实的对接（戏中戏有必要吗？），也不乏戛然的跳跃，字幕卡宣告的时间节点步步逼近漩涡。 以于堇为漩涡中心发散的群体参与性过广，于是大量前史或情感转折或多或少被大纲式提炼，人物几乎都有工具人/人偶过场之嫌，这些明明都拥有丰富经历的人如口念台词在舞台上完成一出并不真实的演出；竖排字幕被切，调制黑白几乎沦为“灰白”（明暗对比度不高导致部分段落糊而不清，“灰色”可能是这些刀尖舔血之人的共性）。

倘若相识、相知、牵手、上床，关系就此堕入寻常。婚姻家庭的牵绊下，时间空间的局限下，把欲望小心呵护，这样的暧昧撩拨比一切走入套路更让人心神不宁。细碎的裁切把疏离的默契传达出来，谁都明白，最浪漫的事永远发生在罗马假日。