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疯狂、梦幻，肉体、毒品，场景还原和想象大胆；吉姆和甜心的感情线没有很好的处理，有点跳跃，被吉姆本身过多的展现吞没；吉姆的变化，是用闪回和意象的梦幻来组建的，也许是导演猜测，童年父母的车祸、印第安人时不时出现，这似乎成为他变化的主要原因；嬉皮运动的时代背景，展现的很突出，警察的出现和观众的疯狂构成一幅象征性十足的画面，控制和彻底的自由，结果没有分出胜负，这东西会一直存在，就像摇滚的青年总会翻着新地出现，警察也不会坐视不管，失序和秩序总会相互妥协达到一个新的平衡。

将（两方代价不同的）电车难题抛给当事人来抉择，并设置一个十二怒汉式的重新抉择窗口，同样由当事人执行其间的说服行为，还有比这更直接呈现（观察）众生图景的方式吗？把重复的动作做到了极致，却能给出全然不重复的反应（除了反方，正方每次上门的心理活动尽管细微也是不断发展变化的），把一个容易显得笨拙的剧本打磨得丝毫不觉厌烦反而愈发有趣，包括最后将同样的难题抛回给主角的处理和时机之精妙，简直让人惊叹。结尾看似比以往走得更光明向上，可最后一镜停留在那个走往远处的背影上的时间又比以往的干脆长了好几秒，实际是前路漫漫可以想象的艰辛，达内的好就在这微妙中。

很典型的第六代电影，场景中到处是垃圾，十七岁的单车，成长的代价……

工整的故事片，借由玛丽昂歌蒂娅深刻的表演见微知著。玛丽昂歌蒂娅的表演在于技术和情绪是一步到位的，她走出镜头略微佝偻的身躯，你就知道她的身份和困境，她不必借由机位去表达哭和笑，不和摄影机配合的表演是自信又高级的，这一方面也因为电影的风格，内秀的电影风格是不同于那些“风格”大导们为了做什么而做什么的张扬，通过简单的拉票，电影展现了一个工人群体的生活和家庭，真实而亲切。这个题材的表达与表现如今在国内已经罕见了，即使有也显得非常陈旧，能够拍得如此好看这很难得。

很还原的60s迷幻氛围，很单薄的造神向人物画像。了解Jim Morrison还是去读《此地无人生还》更妥当。