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烧房子和悬在空中生孩子的镜头真的让我想起来老塔了。就连奶奶的教诲“如果你谁都不信，上帝会遗弃你的，你对上帝和其他人都没有什么价值了”都跟老塔的宗教生命观契合。东欧的电影风格真的深深扎在民族性和历史中。 魔幻、忧伤的吉普赛人悲歌，身体上和精神上的双重漂泊。歌舞和神秘的民俗，吉普赛的民族风貌。音乐动人，特别是梦中祭典和阿兹拉生完孩子死去的片段的音乐，令我颤抖。 梦中祭典那段，他们躺在水中的棺里，真如梦似幻，醉人心脾。

其实最懂你的人往往只是最初的那个。

补看埃米尔·库斯图里卡

无法摆脱这庸俗的生活~~

我一直纳闷人家的“社会风情片”怎么这么有趣，还能结合个人命运以小见大，从意大利新现实主义到法国新浪潮，比如费里尼《卡比利亚之夜》、特吕弗《四百击》、德西里卡《偷自行车的人》、是枝裕和《无人知晓》，为什么侯孝贤、杨德昌你俩就可以这么闷？ 忘了这导演的片子真吵，看《地下》就觉得闹挺，喜欢把人物争吵和男主拉乐器一起拍，好像是他独特的技法？就跟希区柯克迷上“台灯泡”拍摄一样… 我目前看到的最会拍情欲戏码的导演(今敏不算) 喜欢奶奶关于男主妈妈死亡的描述:先是赵了女巫，没用，再找了基督教，基督说他们背离了信仰，一番纠正之后还是没用，最后求助现代医学，可惜早已病入膏肓，药石罔医，像极了彼时的意大利… 奶奶演技真好呀，果然《黑猫白猫》又再合作了 一句话总结:松散的结构叙事如诗一般漂泊