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作为1922年的片子真是拍的相当不错了，除了开头男主角过于傻里傻气的表演之外，其他人物都很在线，德古拉伯爵的造型完全过关，影子也非常精致，就是身形略嫌瘦小了点，导致半夜一个人抱着棺材找家的那段颇有点可怜巴巴的滑稽感……整个剧情很忠于《德古拉伯爵》原著，也和后来的《惊情四百年》基本差不多，从氛围和完整度来说几乎都不输。

很轻松的喜剧片，里面还有一些对经典电影的致敬，只不过没有沈腾，感觉这部电影少了灵魂。

《犹在镜中》的结尾，伯格曼把爱留作人的希望，在这部电影里他继续追问着：谁又能教会人们如何爱，谁又能教会人们如何回应爱。伯格曼将耶苏最深的痛苦视为他的信仰危机：他在受难时呼唤上帝，但上帝没有回应。上帝沉默着，隔着镜子观看人类，看不清人们的苦难，也看不清人们对他的爱，自然也就无法做出回应。在伯格曼眼里，人类也和上帝一样，很难相互理解，不会爱也不会回应。爱人的人是受难的人，被爱的人既是沉默的上帝，同时又因为爱着另外一个人而受难。啥时候是个头呢，伯格曼没有回答。他并不乐观，人类没有万全的办法学会爱，有人诉诸于虚无缥缈的上帝，试图以神秘主义的力量来赐予人类爱的能力。但伯格曼拒不承认这样的上帝。对于伯格曼而言，爱归根结底是人类自己的问题，他希望的是人类能够依靠自己解决这个问题。这种希望，绝不依赖于上帝。

很少在影院看见情景喜剧了，在饭桌上讲亲情，但和饮食男女相比有一些差距：喵喵的线太过工具人也刻板印象化，典型不应该等于刻板印象，刻板印象是对现实的惰于体察；剧情也比较跳脱，铺垫不够；“家人可以不讲是非，但应该讲分寸”，猪猪拒绝三弟求婚的回答台词动人；为什么要换成国语版，甚至花絮也换成国语，味道丧失一大半

开场在音乐的伴随中，缓缓进入状态。布特的个人旅行是最为恐怖的。最后的大瘟疫，没有正面展开宏大叙述，可惜了。或许因为当时难驾驭大场面？全部静态机位，不显枯燥；只有一个船行的镜头是拉近的，很震撼。民间的故事+老电影，总有深入我潜意识的快感。