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需要花费极大精力自行串联人物信息与人物关系，在这个意义上既可以说是叙事方式上的不合理，也可以说对白的故弄玄虚与黑色电影中的神秘气质达成了统一。值得一提的是，不存在一种既定的道德判断；平静地表达一些关键情节（不依赖剪辑、主观音乐、人物前世的细致呈现）。这两点特征似乎区别于好莱坞的黑色电影明显的道德立场和情绪煽动，让-皮埃尔·梅尔维尔追寻的似乎是悲怆的宿命论基调：关于那些不可避免的背叛、不可改变的失败、不可逃离的孤独状态。在这意义上，梅尔维尔和香港的黑帮电影似乎有着传承关系。

片尾曲,林子祥嘅敢愛敢恨“不需休息的吻　不需呼吸空气　不需街边观众远离”Dodo姐演花瓶好搞笑,大波冇腦,後期配音成個白癡女咁(￣▽￣")

#PYIFF# 法比恩，我今晚不去接你了。杜琪峰的感觉大概来自于这里。

罪犯录得视频镜头忽远忽近的。。。导演给拍的然后po到差人邮箱的吧。。。我狂汗啊

短评里有说像台湾版的《一句顶一万句》，看完全片确实有那个味儿。电影结束部分感人又心酸，门栓听着别人家的故事，流着自己家的眼泪。 二十五年后钮承泽以导演的身份呈现出《军中乐园》，有不少细节可以看出本片的影子。 “这种亚热带特产水果的黄金时代至此埋入历史。关于吃苦和忍耐的中国人则继续影响一切更美好的将来。”片末的报纸宣告了蒋家统治的结束，台湾“亚洲四小龙”的地位不再。套用《纸牌屋》里的一句话，“蒋经国死了，他的台湾和国民党也死了。”