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如果说看《火山挚恋》更多感觉到的是一种爱：对火山的爱，两个人之间的爱，那么看《心火》就更多感觉到的是一种欲望，一种desire，巴什拉有一句大概写“所有的欲望都是液体的形式”，那么这两个人的欲望就是火山熔岩样的液体，热烈，粘稠，难以碰触。然后等到了影片后半段，展示和目睹了火山带来的巨大的破坏和灾难后，这种欲望又变成了一种悲伤、悲痛、甚至是一种悲悯。赫尔佐格有一种完美的分界，通过他的剪辑，火山喷发的美，罪，夫妻二人拍的完全与火山无关的日常生活的宁静完美的拼接在一起，在这种拼接里夫妻二人不只是火山学家，还是艺术家，人类学家。赫尔佐格冷静克制的旁白和恢弘激昂的背景乐非常相宜，就像欲望在顶峰和底端之间的起落。然后感觉在赫尔佐格的视角下这对夫妻之间也是有缝隙的，但缝隙还是被共同的欲望所连接在一起了。

九十年代欧美悬疑、情色、惊悚电影的老套路，前面细节铺垫很多，很容易联想到作家最后的布局。此外暗线应该作家收买了警官，引导警员们朝错误的方向调查。

农民的悲剧，悲剧的农民，在印度如是，在中国有什么分别吗？

无论是谁一开始看这部戏都觉得是再正常不过的伦理片，直到杀人事件的出现，剧情直接转向悬疑跟推理，最后十分钟的反转也十分给力，再回过头去看会发现剧里没有多余的一个废话跟镜头，就连作家看的视频都别有用意。这种让观影过程中产生恐婚类型的电影以往是叶念琛最擅长的，但这部戏给予的比叶念琛过之而无不及。

看似很荒诞，确无比的让人心寒。实质上是各方势力利用这个事件去获取自身的利益