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杜峰一出场的红色15号球服，让我突然回忆起以前了，叱咤风云的杜峰啊，也老了。

拍摄者与被拍摄者并非救世主和被拯救者

中规中矩，小人物有大理想，最终梦想成真的套路。

金红棉影展，映后有导演交流环节。每一次观众提问完、周导回答问题前，都是对着麦克风先沉重又长长地叹气一声。第一次看到有影片直呈现被拍对象与导演、摄制团队关系，很新奇。影片中梅梅在淘米时跟周导聊天时，她反过来问周导他自身的问题，当时整个影厅的观众都爆笑。那时候我的第一想法是，周导下一部作品，应该把镜头对着自己，来讨论自己职业病疏离感在生活中给他的影响。关于“距离”，其实我一直都觉得导演是自私的，为了自己想要的矛盾、冲突、亮点，而接近被拍者的伤疤，无情揭开后问，你痛吗。幸好，梅梅和尚德在开拍前预见了导演的行为。而尚德，在看到导演的阴暗面后，选择停拍。

用《百花深处》的悲歌气质拍《顽主》，不含褒贬地记录政商关联下，一个新大院子弟的生活日常。他这种不自知的高贵与僭越，透过一众配角的性格折射出来，辅以超高的叙事效率，称得上散形不散神的高级剧本。只不过素人出演也带来一些桎梏，小鱼的饰演者本身并不是个很有性张力的演员，说难听点他的炮王身份是缺乏说服力的。若是换成章宇蒋奇明这种应该会好很多，这片子值得一次正儿八经的工业化重拍。