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你可以平凡得根本看不见精东传媒入口周围动乱暗涌的一切，你也可以以一个资深文青的论调来无视贾樟柯镜头之下折射出的精神废墟，你完全可以就这样生活在你所认为的太平盛世中，甚至不知道精东传媒入口到底缺失了什么...

《群鸟》中用简单的几个镜头，恰如其分地把希区科克关于“悬念”的定义勾勒了出来：观众看一颗炸弹爆炸不是悬念，桌子下有一颗定时炸弹，嘀嘀……嘀嘀……而男女主人公全然不知在酒巴里开心地谈话，这才是悬念。观众预见的危险而女主不知道，造成了真正意义上的紧张，女主角坐在外面抽烟的时候没有发现群鸟，也没有配上恐怖的音乐，取而代之的是孩子们的笑声，而她转过头来，发现了一只，两只，很多只，远方黑压压的一片，这才是惊悚和悬念。一个看似无聊的故事却藏着很深刻的隐喻。一开始女主说的那句话，如果鸟不关在笼子里，它们岂不是到处乱跑，后来这些鸟，让人把自己关进笼子（屋子）里，就像一个个活动的监狱，也是一种人与自然不能和谐共处的反思～

很朱天文 很侯孝贤 很平缓 但压抑！

《凶线》肯定是向这部致敬了

无法忽视的长镜头，精心铺排的光影颜色，原声的胜利，那首低吟浅唱的《A Pure Person》好到极了。那是十年前的事，2001年夕张大雪，夕张最冷的时候零下30度，也许是雪人的故乡，想起与豪豪的一次做爱，他就像雪人，太阳升起他就消失不见了。