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一开始我和《午夜巴黎》里布努埃尔的反应一致，为什么走不出去呢？后面才懂，暗示着当时西班牙的闭关锁国，资产阶级的精神桎梏。精彩的讽刺喜剧

稍微想起一些，仅此而已。 2022.8.13 于天幕新彩云 北影节第二场 with rin

结束后又倒回去重新看了卡米尔情感转变的时刻，以及那段“如果我不再爱你了，你会如何”“我将不再写剧本，并卖掉这幢公寓”的无奈对白。大学时候路过宣传栏，新传学院的放映海报上印着“爱的反义词不是恨，而是蔑视”，那时候还不知道戈达尔是谁，因为这句话才记〈蔑视〉到今天。仔细回想才意识到〈驾驶我的车〉的结构和本片是如此相似，〈蔑视〉却要比前者轻巧、饱满许多。

和花束般比较，这部更接地气。

如果去掉对自由意志控制权的丧失，就彻底是禁闭空间灾难片，中间环节俱全，层层完备包裹的贵族阶级逐步失控回归动物性，分帮结派，自相残杀。但加上被困其中设定的关键因素是“自身没有出去的决心”，超现实主义之名立即强烈自证。精神枷锁自破万难，无疑，晦涩制造开放性。而诸般可替换情节的最终选择——尤其以结尾宗教布道离场为代表——可见反思性主题的指向，很可能确实是宗教及政治高压。房间这个意象太工整，怀疑本片会比安达鲁狗等片更能够代表性地体现布努埃尔风格。