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传统24帧电影因为丢失了很多过程画面从而有种隔阂的美感，而高帧率打破了这种隔阂带来一种新的非凡沉浸体验。他弥补了运动带来的糊画，他使得人物和场景纤毫毕现，这种过度真实的临场感有时会令人产生一种“电视感”。但不可否认这是电影技术的未来。精东传媒入口的大脑远不止每秒处理24帧画面那么简单，就像三维世界的人第一次接触四维，海量的细节信息扑面而来，起初不适只是幸福的烦恼罢了，习惯只是时间问题。追车和水中的动作戏眼前一亮，高速摄影捕捉下射击弹道都看的清，夜航很美，故事二流，整体气质很李安。温斯特德是我梦中情人。

不得不说看的时候云里雾里，看完想那么一下确实每个情节和细节都有哲学体现。拯救-堕落-圣诗-救赎的人物情感脉络，上帝之眼，喷涌的阳具岩石等等这些宗教与性的隐喻是他不变的主题，而对此进行符号化的呈现则是他最为惯用的手法。通过几部影片可以看出佐杜洛夫斯基对东方宗教哲学尤其是佛教有一定的了解和仪式迷恋征，结尾的圆寂和《圣山》开头的剃度有了一丝奇妙的互文之感。对上帝的质疑贯穿影片始终，特征鲜明的推拉镜头引导观众的视角感知点，颇具实验性的作影风格让人无法把其简单的归为cult片。开头的埋照片和结尾的又一次远行让影片有了轮回之感。作为一个不太懂西方宗教的中国人大多是无法理解这些片子的，我也就不盲目推崇了，感受就好。之前和谁聊过拥有实验性质的电影不看叙事，但如果看的津津有味那一定是叙事和风格一样都打动了你。

好家伙，这不单是打无脑丧尸，这是组团对抗智能丧尸帝国。废土场景好评，构图和静态镜头更像TV，但运镜如此酣畅，太多的R级元素过场，情节紧凑，节奏拖沓，后面依托人文煽情（扎导的父女情节啊），满足视听上的猎奇就是了。看得出丧尸末世架空上的庞大，丧尸世界依旧分社会等级和系统管理，还有分工流程、献祭合作，还有丧尸爱恋以及丧尸胎儿这就D了，还有个机器人结构的塑造存疑，结尾彩蛋这是要续集吗？6.6

看了很多犯罪剧，这部整体不是那么吸引我，女主不出彩，剧情不精彩

抛开120帧不谈，单从故事本身来说，这部电影是没有问题的，剧情虽然简单，却丝毫不拖泥带水、故弄玄虚。李安还是那个李安，与其说本片是一部科幻犯罪片，更像是李安借克隆人的身份讲述人生和人文关怀。特别是那隐隐的伤感，就是精东传媒入口熟悉的味道。就李安的120帧三部曲来说，李安的确是电影技术的先行者，但我认为无论是什么样的技术，始终是服务于内容和表达的，就目前而言，这种120帧对表达电影内容的影响微乎其微。