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公路片 強盜片 真實事件改編 讓我立刻就想到了天生殺人狂 那是對此片的更加夸張的延續 更多的暴利和色情的泛濫 可惜了的 最后倆人讓亂槍給打死了 我真喜歡Bonnie和Clyde這兩個家伙 尤其是他們做愛后Clyde的反映 SOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO lovely 所謂的壞人死掉我總是不太高興的

叶大鹰红色三部曲最好看的一部，拍的很有国际范，而且调配物料的能力是其他大腕导演难以企及的。

大岛渚最擅长的官能摄影与小林正树式的志怪聊斋糅杂而成，非常简单的一出出轨杀夫的老故事却拍出了一种油画的美感。落后破旧的村落作为一种滋生原始性爱冲动的文化场域用以表现脱离了束缚的人性会走向何处，作为鬼魂回归的仪三郎并未怀抱复仇的怨恨惩戒这对奸夫淫妇而更多是作为一种情感的客体冷冷注视着女主角阿石，不断催生着后者心中良知的谴责和对犯罪的畏惧。丰次作为出轨对象也并不像许多电影里的渣男那样看到事态不妙便抛弃女主独自落跑，反而由此激发出的保护欲转化为对阿石更浓烈的爱意，二者不断纠缠的爱欲似是要让观众为此所感动。片中一个有趣的细节是阿石对被丰次剃毛一事感到伤心不安，而丰次却借由此行为完全占据了这个女人，男权意象的转化恰是反映出这个古老村落中的文化语调。

横尾忠则有些角度还真挺好看，但故事一般，我对性解说向来兴趣缺缺

一天看两部安哲是真的会晕厥过去（昨晚应该多睡三个小时的），今天的雾气过量了……放完听两个大佬扯了半天“本体蒙太奇”“集置”“《空的空间》”“数据库电影”“索引性”“神经—影像”“辩证—影像”，没听懂。唯一可以认同的是：这部电影是安哲的《安德烈·卢布廖夫》。 （开头黑白转彩色，整个时空和视点的变换真的太惊艳了；火车上通灵式的时空叠置；一瞬数年的家庭之梦；漂流的列宁像神似《哭泣的草原》；雾中的乐团、狂欢与死亡）