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这个壁橱要是真存在，我就放钱进去，然后等钱复制了我就买金条放进去，然后珠宝，这就够了

果然上下合在一起才是一部完整的拉斯冯提尔，终于在下部见识到了惯常的将女主推到极限，她开始一步步脱离现实，无差别的扫射，并在预设的泥潭里面越陷越深，抗争变得无用，性变成了一种自我惩罚的刑具，从而真正变成了导演抗击意识的工具，她变得不再是一个人。结尾终于撕下了所有的伪装，如果说不破不立，那么导演似乎并没有想要立任何东西，他只是想打碎一切。

字幕太差 所以片子也被拖累了 打个五星给平个反

政治动乱下的逃杀片是个很好的设定，但执行得太差了，剪辑看吐了。

并不能简单作为一部DC漫改电影看：复苏的《宇宙人在东京出现》，“查克·罗礼士”率领昔日的突击队员们打了一场《特罗马之战》！萨姆·佩金法“惊天动地抢人头”的边缘反英雄塑造粉碎八十年代的美式B级战争动作偶像，古恩“出走”十多年后终于回归“母校”，以“毒魔”（波点人）和“歌舞伎侠”们的人设路线，将“特罗马”世界中的怪力乱神带入主流，这又与这部A级IP大片的文本套路与表达内核相呼应，让那些“老生常谈”的政治议题能够毫不突兀的穿插其中。最丑陋的恶反而能守护最纯真的善，最卡通的诙谐反而能承担起最残酷的愤怒，始终请恩师劳埃德·考夫曼客串自己的大制作的古恩，从未丢掉本心，在西方娱乐大片商们纷纷变得愈加扭曲保守的无聊当下，成为当今好莱坞主流生产线中最肆意又轻盈的“垃圾电影”精神弄潮儿，这是急需的，又是久违的。