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现实主义被击穿。关于电影的推演和审判同步（拍电影即是骗人），将对象/也是自己并置于演员/被告和导演/审判者的位置，更有意识地主导记录下这一切。摄影机被劫持，镜头的特写和机械运动掩盖了外部空间的可能，而名为特写的故事则使电影的骗术昭然若揭。脱胎于公民同胞、家庭作业式的访谈记录，从特写开始野蛮发展为Ten、希林公主式的极端影像。合法副本的开端，阿巴斯说这是他最喜欢的自己序列的电影，大概是醉心于如此高超的骗术。最好的当是无心滚动的气罐，而不是有意捧起的花。

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阿巴斯互文电影第三弹，阿巴斯的悲悯与柔情尽显无遗，拎出《生生长流》中的新婚夫妻片段，将其拍摄过程扩展为本片（从演员妆容、装扮上判断跟《生》应该不是套拍，而是找来当时的演员重新演绎），演员现实的隔阂与戏中戏的新婚形成对照，电影反复重拍（这符合阿巴斯自己在《特写》这本书中说他“设计对白”）的日常景象恰也在于一定程度上解构了《生生长流》的纪实性。结尾远景长镜头中男主的返回表明他表白成功了，和《生生长流》冲上陡坡的结尾长镜头同样动人。

他们在用绳命跳舞，冠军是谁已经不重要 真是烂片

村庄三部曲最后一部，意思连环相扣，一个执着的男人追求一个倔强的女孩，最后很多人说是姑娘答应了，但我觉得从片子中感觉这个姑娘不喜欢这个小伙子，如果是表演的，那就难讲。