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拍得很好。比贾樟柯的《江湖儿女》有更多的江湖情义，结构与形式也比之有更多的形式美感。就如徐皓峰的《师父》是对中国武侠片的一次新实践拓新，这片也是对中国犯罪江湖片的一次形式极其沉稳的的创新。现实环境空间的写实吸纳比所有已有的当代类型电影更不动生色，比所有的当代现实主义电影都更具形式美感考究。刁亦男完全成熟了！在类型片与对现实含蓄关照的电影型式融合上实现了比贾樟柯和娄烨更为风格独特、更专营溺于纯美的形式享受、更有远离工业声名和自身创作因习与窠臼影响的秘静思考的地境。这部片故事原很简单：江湖无义，亡命有情——不料布局展开却搞得环环相扣，错综复杂，巧思连出，机段不断，还深得“ 三岔口”空间的意境趣味……当真是融合与平衡功夫了得。当然表演与美术灯光等方面仍有称不得滴水不漏之处，但优远大于疵，在此不表

故事框架还行吧，就是演的有点尴尬，没有前几部好玩搞笑了

刁亦男的美学向来自成一体，这次居然更加极致，雨夜追逐可以入选年度最佳镜头。影片本身充满了导演语境下的疏离感，命运的车轮滚滚向前，所有角色的挣扎与和解都令人唏嘘。刁亦男调教演员功力令人叹服，在他的镜头之下，桂纶镁一如既往绽放着缥缈的美丽，而胡歌拥有了破碎的梦幻色彩。

除了江易轩 其他没看点 这傻逼编剧 能力不行就算了 价值观都有问题