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终于等到了大银幕！黑白的画面质感真好啊，构图光线都让人看得舒服，看电影、生产、救火、海里救孩子等几个场景让人印象深刻，“女人总是孤身一人”，然而女人也可以和女人抱团取暖互相支撑～

小朋友，尤其是小女孩，的爱。

泡沫开场+空镜结尾，一种稳健克制的虚无感。 当父亲泊车进屋，影片给予了很多微小细节的描写，这辆车也就成为了移情的晶体，就像影片频繁使用的全景摇镜头，它代表着这个家庭过去的记忆，随后也成为时间的直观表现。 电影、电视等媒介插入更像伍迪艾伦《无线电时代》，此外，除了那些全景构图以外，并没觉得多么侯孝贤，或多么费里尼。 另辟蹊径的一个评论角度：卡隆“真诚”的墨西哥私人记忆却也是被好莱坞技法归化的第三国家叙事，这虽然一方面避免了对阶级差距的过度悲悯而偏离本来的中产叙事主题，但是，家庭的沉重遭遇也只能被一种好莱坞式处理的结局所消解，剩下的却是“开始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它们的结果

对于吕克贝松，早已经没有什么期待了。……非常难以评论，这种情况下，一般都是不好看，鸡肋一般。……相比《第五元素》《木星上行》的话，就是过于儿戏了。这样一看，导演可能就是想拍个郑渊洁的童话类型也说不定。……萨莎露丝扮演个外星人，之后被导演选中《安娜》女主。……吴牙签，不知道他在这里有啥用。……男主戴恩德哈恩代表作是《救命解药》。

其实有很多自相矛盾的槽点……不要尬吹前人