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不知道为什么那么说，可是说完感到很放松。也许做完神医的指示后，不仅希望儿子站起来，他也站起来了。

重看，升一星。自我建筑体系的崩塌，科技变革带来的惶恐与焦虑不安如影随形；当侵犯别人成为一个人的常态，其必将异化，危机感也必时刻相随，所以当“捕猎者”发现其转变为“猎物”的时候，这种惊愕与挫败是无法接受的；窃听不同于偷窥，偷窥是直接看到具象的事物，而窃听在一定程度上是要依靠想象，但想象力是无法把控的，而对于无法把控的事，人生来就有一种恐惧感，科波拉便通过声音与影像将这种恐惧以极高超的视听语言表现了出来，前面所有的冷峻压抑，都在最后二十分钟内集中爆发，而这种爆发注定是无法消解的；主人公的焦虑与孤独也注定无法弥补。

剧情和演技皆无，作为风光片倒是不错

Walter Salles另一部力作。90分钟长度节奏利索，同样是古老压抑的乡村故事，深度不如《犬之力》(The Power of the Dog）但取向比较通俗，留了个如梦的开放式结尾。唯美摄影，比如杂技团的姑娘Clara在集市上让Tonio转动缆绳，自己在高处飞旋还不停叫喊「加快！」（"Mais!"）那一段，镜头美感彻底电影化，而操作也令观众十分悬心，作为情欲戏很高明，倒比后面做爱的镜头性感；小孩（名字就叫Menino）怂恿失恋的Tonio坐上秋千摇荡，缆绳崩断，与前面飞旋的一段在结构上是逐点呼应的。海的女儿童话在不识字的Menino心目中演绎着新的意义（小人鱼在海里no longer in her element，向往陆地；内陆青少年则恰恰相反，向往自由开阔的海岸），铺陈得也很好。

惊悚死我了。来看法国人的- -|||