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中后段的节奏我很喜欢。这种片总归是一个聪明人配个傻逼，傻逼的行为举止真令人捉急！

太多可以思考的东西。思考生命的本质真是恐怖。遗憾是暗示的寓意指向忽而模糊忽而精准，观众难以完全把握，不过这种朦胧性多义性是伟大作品的必要条件。

电影资料馆丨这部作为安哲一生中最后的长片作品，确实让人稍感遗憾。英语十分出戏。第三只翅膀，船过桥下的渐暗与渐明。布鲁诺冈茨张开双手的一跃，冲击力太强。关于手的情绪-挥舞告别，垂下坠落，最后的牵手。安哲的“柏林苍穹下”。

看得目瞪口呆，如此深切地感受到电影艺术的艺术性。好莱坞可能永远拍不出来这种作品了，除非美国变成俄罗斯一样——流行歌曲填词都要像写诗。

无意选到遗作，不确定是否有大银幕加持，竟有相见恨晚感。对巴尔干希腊的破碎感一无所知，却欣赏其中的沉静克制|移动长镜头带来视角的不确定性，有时甚至会出现一些伪主观立场；演员走位带来意外的进出效果，觉得调度也是牛逼的|时光与人物的自然切换，在安大略酒吧与旅馆房间尤甚|喜欢斯大林像前的默哀，混乱酒吧红色地毯上的天使与翅膀，西伯利亚交叉铁梯上缓慢向上的人流，天台铁网后扔诗的疯女人，破败房间里满地斯大林像和管风琴响起的段落|反复出现手的特写，大概在呼应第三只翅膀，而滴落的水流，是埃莱妮信中提及的句子，“最近我每天早上醒来时，水从我的掌心滴落，有那条河的味道”|最喜欢地铁里那支舞，很绅士，“敬散落在各处的时光之尘，无论伟大或渺小”。