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部分小景别的奇观镜头并不做多角度重复展示、反而转瞬即逝，这在全片以缓慢持续的长镜呈现奇幻场景的震撼中，倒是显现出特殊的自信。将骑士剥离掉荣耀的外衣，把本真面目呈现出来，以达到从神到人，正视欲望与生活的人本主义，还原传说实貌的想法，与形式上恢弘庄重的设计产生了极大的相斥感。在镜头调度将部分段落推向某种深意的时候，往往和被塑造成普通人的男主起了极大的冲突，并无深意承载的角色并不能与场面设计产生有趣且哲意的思路，而是会显现极为空洞的无物。譬如中段被绑架一场，环形摇镜跨越时间的鬼魅塑造，在新奇与震撼上能够引起极高的赞誉，可并不能真正联系背景，碰撞出有意义的东西。这也是导演需要借助台词的隐晦来延伸含义的原因。大卫·洛维即没能像沟口健二使用超神调度凸显情感的颠覆，也没达到斯科塞斯另写神话的普通人还原。

75年开始，斯皮尔伯格的这条大白鲨霸占了全球票房榜榜首两年，直到77年卢卡斯的星球大战把它打败。当然卢卡斯绝非笑到最后者，当斯氏用ET（82）、侏罗纪公园（93）不断刷新票房榜时，他告诉人们电影是怎样一掷千金而又是怎样拴住地球人的钱袋。三十多年前把船长截腰吞下的大白鲨如今把电影教科书当作它恣意的天地。

实在是有点故弄玄虚，意象堆叠过剩。也算看了一种新风格，但不是我喜欢的。我还是坚持电影体裁，讲好故事是最重要的内核。anyway全篇说教角度学到的是：直面当下的挑战，不然未来也是回旋镖，且会持续阵痛。

真实，感动！看哭了我。

虽然设定非常之扯淡…但是女主男主的相处模式我喜欢