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夏日小事、心事，用十分轻巧灵动的笔触轻轻触碰了社会的艾滋恐惧和儿童心理健康两个主题。93年也是导演皮坡母亲因艾滋逝世的同一年，但导演将这个话题藏在电影主要叙事之下，并不悲天悯人，跳出了自己，使电影多了几分对弱势群体的关怀。我很赞同S&S评论中写到的一点，在拍摄儿童为主角的电影的时候，最为考验摄影的其实是摄影机需要一直与小孩“同高”，这也是电影打动人的最持续也是最关键的原因。摄影机捕捉的这位Frida，懵懂而机警；不懂善恶，不懂人情心机；喜欢自己熟悉的巴塞罗那，不喜欢绿树阴阴、宁静蝉鸣的乡下。Frida手握“加泰罗尼亚”旗奔跑在节日下的小镇，恐怕是导演设计的一种政治意见，但在此处巧妙地化成了全片唯一的主题——思念。

一个有思想的摄影机。“朋友们 请记住 世界本来没有坏庄稼 也没有坏人 只有坏的庄稼人。”—雨果《悲惨世界》。

內容不新，只是很難有人把它往深拍，一來小演員難求，二來何時見好就收，也不容易。Carla Simon心細如塵，讓兒童題材容光煥發，拍出早就該卻遲遲未有的色澤，把孩童真的寫出獨立的人格與靈魂。無聲海浪似的戲劇衝擊之前，是精心佈置的場景和分毫不差的機位，每一寸都美得想身臨其境。

#72nd Cannes# 一种关注“心灵撞击”奖并列。跟多兰合作过《幻想之爱》和《双面劳伦斯》的加拿大女演员莫妮亚·肖克里导演处女作，一部比较无聊的沙雕喜剧。影片集中在对成长和家庭主题的探讨上，不过片里的笑话都比较绕，所有演员都以一种滑稽剧的方式进行（十分夸张的）表演，加上语速快台词多（可能受到了多兰的影响？），观感确实不怎么好。

文德斯還是太意識流，這種哲學情懷在故事片上屢次被證明是短板，大量的海洋意象和人設帶來深海般靜謐迷幻的壓力，雙線交織的故事情節試圖讓觀者淹沒在這種柏拉圖式的情感裡從而體會「淹沒」。感情線彷彿德州巴黎，敘事感也許柏林蒼穹，但是最終由於主線故事感的孱弱一一崩塌。海景很美坎妹不適合文藝片