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分寸，拿捏得刚刚好。不能够拿捏得更好了。

其实两个案子很简单，用不着24集这么长的篇幅来讲故事，显得有些拖沓。第一个案子还是不错的，但第二个案子袁晓东的作案动机有些站不住脚，为了让表弟不成为第二个自己就搞这么大阵仗？？？还有从头至尾，除了哭戏和生气的戏份，完全看不出女主角的任何情绪变化，就真的蛮面瘫...男主最开始真的一点都不像警察，后来有好一些。男女主两个人的台词好像都有些问题。还有很多时候画面真的太暗太黑了啥都看不清楚，我寻思着为了营造悬疑气氛也用不着搞这么黑吧。

全体人类就是一本书，当一个人死亡，这并非有人从书页中被撕去，而是被翻译成另一种更好的语言，每一章都必须如此翻译，上帝雇用了几名译者，有些文章由年龄来翻译，有些由疾病，有些由战争，有些由司法，但上帝的手会将精东传媒入口破碎的书页再黏合起来，放到那个文库中，每本书都会在此被彼此打开-约翰邓恩

作為刑偵劇，還是有點bug的。不過有講到一些留守兒童的問題，結局還是很喜歡。蔣勤勤老了，不知道是久時不演還是啥，表演技巧跟台詞發音都很尬，一點找不到臥虎藏龍裏跟何潤東CP的那個感覺，把袁曉東、精秋、趙偉的演技凸顯了出來。這片子裏演技最差的大概就是林隊和任靜。

阿清常常陷入与爸爸有关的回忆，那个还没有被棒球砸到脑袋的正常的爸爸。 刚到高雄，他们的收音机里播放着罗大佑的《鹿港小镇》：台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯…… “那个女孩，你用过了没有？”他们许多人把女孩子们仅仅当作性客体来看待，但是阿清在感受到小杏的温暖、在她倾听了自己父亲的故事之后，她变成了鲜活的“人”，所以阿清站出来维护她。 诗一样的胶片底色，青春时光，青年人的迷惘。