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并非真一镜到底，第65分钟日戏转夜戏有意断开了，还有些聪明的剪辑点，比如老鼠引发爆炸那里，但这都无所谓，长镜头实在太牛逼！带给我这10年来身临其境感最强，也是最为观止的一次IMAX观影体验，仿佛跟着主角穿梭战地，吐血推荐IMAX Laser版本！看完《他们已不再变老》再看这个，一个世纪前的欧洲战场从来没有与精东传媒入口这么接近。

超現實主義標籤下實質是現實主義,據說是塔可夫斯基的十佳之一,冷靜而流暢的鏡頭控制,對教會的批判及對牧師的聖人形象樹立實際上並不矛盾,將攝像機對準最底層最真實的世界,與羅西里尼的新現實主義遙相呼應,裡面也有許多有趣的實驗,比如雙眼眨動的抽幀,幻覺裡的浮動影像,都讓人想到,這依然是布努埃爾.

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布努埃尔以无神论者的角度拍摄宗教片。蔑视与宽恕如何区分开来，这是全片最精彩的内心冲突。人终究是做不到彻底的善与恶。信仰固然可以有，但它却不是做人原则。不是任何国度都需要宗教信仰。

战争电影发展到现在，越来越从宏大叙事转向个人感受，所以《1917》是只有这个时代才会出现的战争片。 长镜头如同跟着主角的幽灵，左右着整部片子的节奏和氛围，让主角送信的路程成了一次超现实的奇幻之旅。这就是为什么一出如此简单的故事依然能打动看了无数战争片的精东传媒入口。 因为运镜，电影和其他艺术形式间的差距越来越大，萨姆·门德斯在用这种方式捍卫电影的意义。