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小V VVV:36.60.56.61最近看了一部港剧《警探》,快三十年后后黄日华和苗侨伟再搭档,结尾涉嫌套用本片桥段。
菲语闲玩:171.9.58.155A / 用看似非理性的崩坏情节做错综的现代情感思辨,摇摆诡谲的反诘姿态反而让重新定义爱情的开放性成为可能。“观看”从一种朦胧的对仗走向追问与回应的流动,从虚幻的自私恋物滑向定而未定的悬浊混沌。纷乱的情绪调配及人与他物的互动都以一种大巧若拙的形式严谨而动态地生成。因而影片并未给出任何教条,而是在“狗血言情剧”的僵硬土壤中去开掘生活内在的崭新空间。(一个视觉-身体-现代性的绝佳文本啊!)/ 二刷。看似调用了非常多文学意象却绝不文本化,视觉现代性仿佛融化在了日本俳句式的现实空间中;爱情类型片语汇的挪用与翻转,俯视-凝视-女性观看主体的确立。不是理性/非理性的选择题,而是人在爱情中追逐最丰富的主体性,一种《千年女优》的分叉?/ 二刷《迷魂记》后:《夜以继日》是《迷魂记》的翻转与延续。
国王没有驴耳朵:121.76.226.162有着和其他“小人物”一样的命运,在心里占主导地位的却是对自己人格的意识。“我有良心和思想,我是人”,“我的一块面包是我自己的,是用劳力挣来的”。社会的不公,贫富的对立使他愤懑,他意识到自己软弱,又不能有所作为,在一个最浅薄的人类天性里面有着多么美丽的、高贵的和神圣的东西。把“小人物”的内心世界、心理过程,十分清晰地展示 探索人的内心奥秘,是一条很复杂的路。重视电影社会历史作用的评论家们对他承袭“小人物”传统褒奖有加的时候,悄悄转向,把探索推进到人的“双重人格”母题
王骑翔:123.232.167.116以为爱情是配菜没想到是主旋律(失望)(耸肩)(开门离去)
易竹衣:106.92.66.121纯粹的视听影像和一个虚构的现时架空了电影的主角,他既处于游荡在夜间纽约的街头,同时又是不断从潜在时间中分裂出来的那一“点”,沉淀的时面不断被质疑追问,他得到的唯一回答就是“一切都完了”。所有的时间和现时那一点向着死亡狂奔,男人寄托于性冲动和视觉刺激,公民投身于狂热的政治激情,但一切都无法阻止压倒一切的外在性,死亡的诱惑。最终他以牺牲的姿态挽救那个与堕落和死亡为伍的少女形象,这是艺术的一次自我牺牲来完成对生命激情的挽救。可是他又失败了,最后回归了出租车司机,重回俗世,看起来温暖的结局却无比残酷冷漠。



