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新版將原版曖昧又神秘的氣氛一掃而空，開首的序幕就將一切解釋得明白。馬戲團和大都會辯證式設計更突顯Toro 的作者性，對怪物世界的依戀，「怪物」作為對照現實人心，陰翳反照光亮裡頭的黑點，與大城市的浮誇裝潢。47年版在塔羅與連串神秘迷團包圍下，是遮蓋不了男主角的利慾薰心，刻劃在Tyrone Power 臉上盡是向上爬的野心，試問Bradley Cooper美國大男孩臉又怎做到正邪兼備，讓觀眾又投入又生氣？新版增加弒父，不論是親生還是技藝上的父親也好，讓電影淪為廉價佛洛伊德主義，對兩位女主角的描寫，強行拉上不必要的三角戀誤解，也減弱了女主角們的自主性，Toro 內心是能與怪物相伴不加任何道德判斷的人，他可以拍出宅男拯救世界前的掙扎，拍「若你喜歡怪人，其實我很美。」的童話故事，沉淪的事與罪究感、人如何成為怪物，也不是他世界觀所能及。

生活本身到底有没有诗意呢，显然这里看不到。人群涌动，到处是落单的鸟，在冰雪覆盖的大门口进进出出，没有一丝希望。

整部片子透露出一种阴郁的气息，很喜欢。看到最后一个镜头，一边惊叹精准度，一边又觉得过于精巧了。你可以用某种把戏骗过很多人，在不同的地方重复演出，但如果你始终拒绝了解靠近内心深处最真实的自己，陷阱就在不远处。逃不掉的，世界再大你看不到内心的缺口，都逃不掉。最后只能为时已晚地又哭又笑，说自己天生就是这块料（注定沦落至此）。

纯cult，就是各种死。

粗糙的画面也能做出好动漫