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妈妈带着熊孩子的节奏真带感，去掉演绎法和人物名字完全就是原创角色原创剧，所以有时候向原作致敬的梗反而很奇怪。如果没有情圣犬福和艾琳/莫利亚提陷入爱河的可怕桥段我绝对给五星…虽然犬福完全不“福尔摩斯”可莫利亚提和花生都是女的这是逼着他做直男啊！都跟莫娘睡过了为何不能跟花生在一起！？

儿子去世之后，男性角色便始终缺席（或仅充当背景），抹去“障碍”后女性角色的多样性才得以淋漓展现，电影中的女性角色在生理性别与社会性别间存在间隙，其所对应的家庭与社会两种环境外便衍生出“第三种环境”：最明显的是化妆间，不仅是进行伪装（戏中戏）的第一步，之后则与虚拟人物交换身份赚取抵抗外界的时间，并且所有的苦难都在此被叙述和呈现，苦难被浓缩提炼后再次看到《回归》般对自由的讴歌；其次便是隧道内奔驰的火车车厢，简单的光影结构搭建出穿越异世界的错觉（地理位置的切换引出多重身份），人物的存在只以动作暗示，是表面安静但内心不凡的空间捕捉。值得注意的是，电影中关于疾病（广义而言，如儿子的死亡，手术，艾滋等）的隐喻与人物之间的对应关系异常巧妙。

gakki这剧里真心像大妈！雅人叔ヾ(≧O≦)〃嗷~

暴力拆机时候的身体线条、喷出血液的断肢太美了，音乐再加一星，讨论自我的主题，再过几十年来看也依然有意义（北影节选的红剧场太烂了，从硬件设备到观众素质，都稀巴烂

怎么回事！看到最后居然感到非常温暖和治愈！