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感觉，好清新啊，出发点也是激起对日本兵的愤慨，可去了莫名其妙的说教也不为了回避国民党抗日而硬生生把主题拉倒敌后，瞬间清新可人哈

我太难过了，这个故事不是关于爱情，它讲的尽是城市孤独——偌大开放办公场所、垂直的玻璃钢筋，时时刻刻周围环绕的是人，同事、邻居、酒吧和剧院门口涌动人潮，拥挤而处处是资本逻辑，是利益与权力，是层层相套的误解，有爱人与无爱人的齿轮动物永远在表演游刃有余，而真正的羁绊是不可能的，无论你多么努力——结局两分钟就是个安慰奖。杰克莱蒙将现代人的困局跳成一支画地为牢的舞，纽约是一双红舞鞋，落入这双鞋的人像上了发条般焦虑地讲话与前进，他好厉害。

老塔苦苦地思索着人类精神的归宿，虔诚地似乎在为整个世界寻找一个出路，世人或许真都是迷途的羔羊，在等待上帝的指引。那棵枯树，小孩子片中的唯一一句台词，或许真是拯救人类灵魂的太初有道，充满着道德与救赎的深刻内省。生活中的一切似乎充满悲观绝望，方向性的无从把握，一种迷失的状态。孩子“太初有道,那是为什么呢？”我愿放弃一切，只为“太初有道”，回到最初的地方。

音效十分突出，在迷底揭晓前的几十分钟里营造的恐怖氛围蓄势很足。可惜的是，徒留只此一种手段去打造导演脑海中“高概念”在后半部分显得过于单一。阿兹海默症以及家族遗传霉菌其实能加以利用，但诸如“埋相册”等剧情设计实则并没有很好得对家族骇人秘密加以延展。新颖之处在不为人知的家族废墟里“鬼打墙”，但导演真正想落脚的“家族不能说的秘密和亲人最终和解”的内核远不如游戏《伊迪丝·芬奇的记忆》做得好。

【2016 BJIFF】在绝望中死去