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73/100。很复古的片子。影片中间突然倒叙是我没想到的，不过还挺精彩。人物转变过程稍有不足。比尔奈伊演得挺好的，奥斯卡提名的五个除了猫王谁拿我都开心。

长镜头、散点线程、环形叙事，这是我看得最痛苦的一部哈内克作品。这片里的比诺什，也许刚好接上《钢琴教师》，只是这次还只是浮世绘，还没向人的内里钻。所以在我看来，这两部比诺什主演的哈内克，可以看做姊妹篇来看。

房子是一项重要的投资，这是一部能开拓视野、改变观念的理财节目，更适合推荐给父母辈的中老年观众收看。绝对的正能量～

“摄影机是门”，连接一切，阻断一切。段落长镜头里唯一一次破功（分了两个固定镜头）是比诺什戏中戏NG，因为她打开一扇假门后，镜头离她太近了。声音使用非常妙。比诺什真的好强。文森特•林顿餐馆打酱油。

编剧石黑一雄的存在感很强，放大了人物的心理以及正在消亡的情绪。黑泽明原作中弁士般的画外音由一个存在于故事之中却处于旁观者地位的角色———一个fresh man承担，他的灵感似乎来自于影片第二部分葬礼的职员，同样令影片充满宿命感，不同的是，黑泽明版本想要呈现一个滞缓的自我成长，但在英国版中，第一部分就已经引入的闪回使得影片过于沉重，Williams一开始就已经衰老，正如同《告别有情天》中的Stephens；影片关于葬礼的第一个镜头中，两种截然相反的摄影机运动（拉与推）呈现了这一风格差距，两种风格的孰优孰劣无法断定，但毫无疑问的是英国版的剧作更为扁平，石黑一雄既没有像他的小说，质疑记忆的真实性，也无法像黑泽明的原著，通过呈现他人的质疑展现人性或体制的官僚主义，反而更像是一部精致的主旋律电影。