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1.全片的基调 平静温和 想起了许鞍华的《桃姐》 同是死亡的主题但入殓师落下乘了，有些刻意死板。影片起承转合，规矩的好似八股文。 2.看过一篇关于我国殡葬职业的杂志文章。也是受歧视，男女婚姻尽量内部调和解决，每天回家都要首先把衣服洗一遍

可能期待值略高了,看完覺得就一帶恐怖元素的劇情片,什麽古宅,big family,女人小孩多,creepy地下室衣櫥等等,既視感不要太強烈喔 事實証明講好故事便能贏得觀衆,不知道現在的大片搞那麽多幺蛾子干啥 不過這片陣容也夠豪華了,票房高更不奇怪

再一次确认，一个影厅就是一个时空舱。我没有写日记的习惯，但当银幕亮起，立马就回想起第一次看这片的情形：用“风行”下好资源，然后拷到MP4分段看完。想来《入殓师》是我成长中第一次“死亡教育”，也记下了殡仪馆老人的箴言（死是一道门），那和村上春树在《挪威的森林》里写的不谋而合——“死非生的对立面，而是作为生的一部分永存”。重看时不停在想，这样的作品是不是只有日本影人能拍得出来：人物的漫画感可爱而不越界，故事时刻游走在煽情边缘却不滥情，人性中本能的抵触与对温柔的痴迷此消彼长。结尾，逝者不出所料地用死物向生者送信，不求理解但求忏悔，情境再由死亡与悲哀自然过渡到新生与喜悦，虽然略显匠气倒也无懈可击。这是东亚人独有的情感书写。

没有歌舞，没有幻梦，现实的单亲家暴家庭少年的故事。前半段很压抑缓慢，若不是看在戛纳电影节的参展影片，差点准备中途弃剧，但是最后一个小时左右的反转，赋予了片子满满的正能量与希望。小演员的表演太自然。

白色紧身牛仔裤，秃头，亨利能不能再龌龊一点？西维尔太可怜了