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青春物语，社会悲歌。理想挥刀刺向现实，从此身陷囹圄。大到历史沉浮，小到生活点滴，它包罗万象，又纤毫毕现。压抑观看欲望最久的电影，在超高的预判下仍然对得起这些年来的每一份期待。修复版面世即阅，却至今仍写不出满意的评论。失语，往往代表着我对一部作品最高的敬意。

我自山城来 却未窥一山

感觉很多地方可以拍的更沉重，但都轻飘飘的过去了，导致节奏很奇怪。同时因为对两地警察印象过于差，很震惊片中美国警察的高度社会责任感和哥伦比亚警察的高度配合/效率。一个洪都拉斯父亲的眼泪怎么就构成了美利坚普警的冒险动机呢，要不是有真实故事我真不信。但结尾的special message实在是很真诚，god’s children is not for sale

三星给五个学生，虽然演技青涩但是青春感十足，教练也演的好。本来以为是青春励志片的，前面也都还行，但是女记者这条线就有点奇怪了，铺垫不足动机不足导致让人莫名其妙，而后面的悔过比前面更莫名其妙，且太太太长。结局竟然就在悔过中完了，每个人当时的人生都在遗憾中结束了，说好的励志呢。看完我觉得不像是励志片，有抑郁症的人建议别看，看完更抑郁。。

豆瓣TOP250补标。在相当长的一段时间内，我是不敢不愿碰触如黑泽明、小津、杨德昌、库布里克影片的，冥冥中可以察觉其影片价值的超高密度，自觉感官力、理解力、实践力的不足，所以封存着这一份相遇的冲动。一九年末CFA黑泽明影展时候破了一次戒，这里呢因为豆瓣TOP250再度出线，嘛，勉强为之吧。相比叙事风格相近的侯孝贤、是枝裕和，这部影片在文本（与时长）更接近后来者《大象席地而坐》。不同的是，与时代的结合、叙事者对待观众的零势差、对环境的写绘、创作者的心灵强弱，胡波距离杨德昌都还有相当的距离，大象也仅沦为小众自暖的慰藉，而牯岭街则真正做到了“风静云息，暗流汹涌”。主题的斑驳、凌厉被融解于日常叙事之中，化平又隆起，让我犹如期待一次地震级别的爆发。