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和以往一样，电影剧本也出自蒙吉本人之手，并取材于真实的社会事件。影片在节奏上并不拖沓，镜头语言保持了一贯的冷静克制，但这一次亲情的题材，使影片的基调相较于先前的作品要柔和与明亮了许多，大部分场景来自室内，多以暖光为主，加上立场有些暧昧的结尾，使导演对话题本身的建设性态度不言自表。

一个女作家辅助另一个男作家著书。但是这绝不该是一个女人必经的生活经历，乱！海报是在桥洞底下爱爱的场景。女主角长得有点怪异。http://yyets.com/showresource-movie-3548.html

看似中年男子在短时间内遭遇的一系列内忧外患，实则是人处在社会关系网和糟糕现实中永远也走不出的困境。

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毕竟浸淫爹学的时间也不短了，调动一下生活哲学吧：“爹”实际上是一个位置概念，谁到了一定位置谁都能当“爹”……老牌共产主义时代的结束，如何处理冗杂庞大的政治遗产是每一个后齐奥塞斯库的罗马尼亚人所必须面对的“毕业会考”。官僚主义不姓“共”也不姓“资”，但凡能够治人，到达一定位置你都得叫一声“爹”。只是治人之人总免不了治于人，父亲深谙其道：不做体制内的齿轮在周而复始中磨平最后一丝锐利，就免不了在体制外噤若寒蝉苟且过活。女儿的长大成人让父亲微弱的理想主义火苗再次被扑灭了，还好，情人的儿子身上还保有火种。长镜头比《四月三周两天》低调不少，但功力还在。室内戏下了大功夫，多机位展现人物的空间关系，而且构图也都服务人物的心境情绪。