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前面是非常轻松的上海市井喜剧，后面的东北部分充满了许鞍华对小人物的关怀，偌大的上海还是容不下一个姨妈，想要努力融入却只有幻梦一场，斯琴高娃演技太赞，人物状态捕捉的很到位，无论是在上海的善良朴实，还是回东北后的失落无力。发哥的江湖骗子也让人眼前一亮。几场看月亮的戏也颇有深意，久石让的配乐充满无力感，很赞。（9/10）

默片室内剧高峰，资料馆配乐场效果绝佳。让摄影机动起来意义不逊于开始拍摄有声片，本片依然保留强烈的肢体、表情语言又以运动镜头刻画人物展现情绪，终于实现彻底的画面叙述表达。深为醉酒后的梦境一段打动，全片毕总想起“榨出皮袍下我的小”来

除了画面以及个别演员，这本什么都不是…简直破坏美好形象，两个小时不到点的时间里面一点实质的东西都没有，说了很多跟没说一样，完全是台湾电影的感觉，而没有日本电影的精髓嘛。

黑色讽刺，虽然整个影片以诙谐的手法表现，但我还是看哭了，尤其是守夜人与主人公相拥在一起的时候尽显世态悲凉。 最后导演给了一个后续：暴富的主人公与共患难的守夜人在权贵的嬉笑下大肆用餐，洋相百出；主人公又回到原来工作的地方，原来低三下四的他现在被别人低三下四地伺候，风头尽显。也许导演是想告诉精东传媒入口：贫富差距只是表象，更大的矛盾在于富起来的卑贱之人依旧难以被权贵接受；底层人的悲剧只是换了主角，但悲剧仍在。因此，导演说他讲了一个“不幸的故事”

“上海啊，我混不下去了”