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又是一份流于形式主义的孤独感，被台湾电影的模样绑架的一部都市青年抱团取暖片，但后半段的镜头语言偶有惊艳到我。人与人之间的距离如果太近，会不知道怎么去爱，是最近体会了。

《一代洪商》的历史大剧风范，集中地表现在通过对于刘云湘、杨同昌两位主人公形象的传神刻画，对于其精神内蕴的精准把握，从而折射出时代风云、历史变迁的丰富信息与大势走向。比如，剧中中国共产党人的戏份儿并不是很多，但分量却很重，剧作严格遵循历史真实，令人信服地透露出中国共产党成功的秘密：建党初期力量弱小分散，但在北伐战争中却以冲锋在前的牺牲精神赢得人民的拥护和巨大影响力；抗战时期更是以民族利益至高无上的精神意志团结起千千万万的普通民众，成为中国人民反侵略战争的中流砥柱；杨大江、刘天娟在前方后方不同的岗位上浴血奋战、英勇牺牲，他们是无数普普通通共产党人以身许国战斗风貌的生动写照。在前期，刘云湘、杨同昌作为新派、老派的民族工商业者代表人物，几乎是如出一辙地看不上乃至反对儿女们闹革命，千方百计地想要让儿女

老吉的眼睛看着我的时候，我想的都是：拿去，你都拿去！蜘蛛侠给你！啥都给你！

父女之间有感情，童年片段的闪回发觉情感略显疏离，西方国家的亲子感情总觉得有些淡，尤其是二女儿的表现，在我的观念中太淡薄了。 很克制。导演没有着重于病者尊严受损的片段，没有消费痛苦，而是给予尊严，父亲选择安乐死也是选择了尊严，海明威的“硬汉精神”。 生死问题不说教，让观众自己思考。原来法国也没有安乐死，但安乐死有利有弊，不知未来如何。

散文电影，讲述了一种淡淡的被生活所困的情绪，一如我爱的台北这座城市之淡淡。偶有情绪高涨之点，如路灯照耀下的汽车疾行，如仿佛《祖与占》似的男女桥上狂奔。令我想起和朋友在台北最后的日子勇闯台北剑潭附近废弃的游乐园，一样在那儿傻笑。最触动我的竟然是女主和鸟在天台，背景响起了收垃圾车的提示音乐《少女的祈祷》，勾起万千回忆。影片捕捉到了生活的细节，传达了细腻的情绪，这一切都通过缓慢的镜头节奏表现出来。虽然全片散漫异常，却又令人惊觉生活亦是如此。结尾汽车再次抛锚在高架桥如神来之笔，收尾在这样一个慌乱、嘈杂却又完全不令人感到意外的情节之上。