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年轻的冲动，老年的梦魇

这确实是于姨电影里相较好懂的电影。克洛德·夏布罗尔（于姨的头号导演粉丝 ）倾己之力夹带私货记录于姨的非凡魅力 ，这部在我这是颜值巅峰的存在。（violette虽然更年轻更锋利但是没有显现出这部里一种定型的无法被夺走的个人魅力）于姨和漂亮姐姐互动时害羞开心的样子简直世另我 ！（果然有魅力的演员无论是和异性还是同性搭戏都有办法挑起其中的化学反应）

老头总是有办法让八卦变得清新，给狗血打上柔光。无法释怀，与其说爱旧人，不如说是爱自己。久别重逢，往事浮现，情愫涌上心头，怀念的恐怕是当时沉浸在爱情里微醺的滋味，以及那个还有能力为爱不顾一切的自己。不管是在某个时刻眼神空洞想起谁，又或是在某个午夜梦到谁，只能说明爱情来过，但又走了。

夏布罗尔表现出了极其尖锐的洞察目光和老练的符号写作能力，本片最主要的隐喻无疑是以性别视角展开的，相较于女性的精明干练，男性角色大都成为“失败者”的象征，从家庭场域中无能的丈夫到公共场域中无能的男权社会，丈夫的无能在别的男性那里被放大，正如战败的法国在德国面前抬不起头一样。因而，本片最富于张力的事件，当属“法国政府以道德名义处死法国女人”，道德、宗教、法律统统成为男性的压迫工具，但它们反倒体现出失败男性的无能症候。作为作者的夏布罗尔就此加入了自己的左翼气质和新浪潮传统的非道德主义。另外，本片的剪辑节奏堪称凌厉，场景之间的切换多少让人感到突发和“猝然”，这或许构成了另一种“间离”的方式，好似让观众时刻处于布莱希特剧目前的自觉和自主之中。总之，这种突发式的剪辑风格多少是夏布罗尔自己的电影笔触。

老爷子的片还是有老爷子的味道，有几个镜头高端大气上档次简直都不像老爷子了。只是找个拉拉来演两个男人的情人是在毫无说服力，而且举手投足少女人味，总让人出戏。倒是卷毛除了他怪异的驼背，演得其实还不错。