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万万没想到这是艾伦索金的剧本，又是把社会议题装在一个箩筐里，想要说很多，职业歧视，种族歧视，共产主义，保守主义，女性主义，cbs作为传统媒体，都不愿意把怀孕的桥段放在情景喜剧中，怕引起观众对性的联想，即使女主已经真实怀孕，甚至不愿意让女主现实中的古巴裔丈夫在剧中饰演她的丈夫，因为他们预计观众更喜欢女主嫁给真正的美国人，传统的问题还是用传统的方式解决，今年奥斯卡不知为何，都喜欢向过去的影视致敬，但光顾着zz正确，没顾及到观赏性的问题，相当无趣

《情色沙漠》展现了一种荒诞的疏离：两人分别使用各自的语言，在车内播放器播放的日本昭和歌谣之下穿越沙漠公路，作为一部极简的公路影片，杜蒙删去了人物的前史，追杀者只有在最后才突然间现身，只剩下“29片棕榈树叶”一个谜语般的终点，而在千篇一律的荒漠公路之中，他们似乎已经到达，或者正在重复着同样的路程，寻找着一个毁灭。杜蒙和另一位法国导演昆汀·杜皮约类似，同样利用了“美国”这一带有鲍德里亚式stereotype色彩的空间，成为两种介质的性爱的发生场所，作为生物本能的赤裸，性交与便溺在其标志的大远景之下无蔽呈现。但比起其他的影片，在这片虚浮的空间中仅仅剩下了格斯·范·桑特《盖瑞》般的存在主义以及从《人之子》复制而来的暴力，失去了后者对于宗教以及欧洲当下问题的思考。

一点也不同情毒枭一家。

表现主义影片。。。有意思~

要素过多 但看得并不累 甚至有种层层悬疑破解的快感