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形式上的浮光掠影以及颇有野心的时代背景，却仅仅只是用尽全力地描写蛆虫，今村昌平真正意义上的出发点出现，即表现它，混杂批判以及歌颂，这就像它一直塑造自由，却同时在毁灭。

假如今天美国也多拍几个这样的反映现实的影片，何至于华尔街要占领？经济要危机？人民要不满？但资本家与知识分子已经合流，麻木屁民愚民下贱才是美国主旋律！还是梦超人、绿巨人吧！

蚊子饼你嫌弃但有人吃的津津有味，求着请客的还大有人在。

三十五年前的灾难片都能拍到这程度，可现在的灾难片还却是垃圾一堆呢？

属于几代底层女性的编年史，跨越从日本一战后到反安保条约运动的四十多年间，是一个女人从出生到中年的半辈子，也是从外婆、母亲到女儿三代人的宿命怪圈，尤其是母女二人的命运复现，都是从小和同一个无血缘关系的父亲(外公)乱伦、到社会上依然辗转于各种父亲形象的男性之间，老人吃奶和吸吮大腿等镜头不只是邪典奇情，诡异之处反而在于这是当事人的习惯日常。联想到小津电影中父亲嫁女的温情苦情和克制，今村昌平的故事里是当了“野种”的父亲，又让女儿继续重复悲剧的冷冰冰的活报剧。镜头下拍人如拍虫，是女人退化为昆虫的社会纪录片，像虫子一样贱命、爬行，盲目地交配繁殖。每一段之间的定格又像是一位看透世态炎凉的说书人，化身成能剧里的歌舞伎。