政治指涉和宗教外壳并没有带来更丰富的火花 包括结尾在内的为数不多的几场高光戏 也拽不起通篇的浮夸空洞带来的滞重无趣。 祖拉斯基聚焦人物的“状态”无可厚非 但过于缺乏潜入角色深层 造成全片充斥着一种空中楼阁般的不稳固感 阻隔了情绪的外渗 令人反感。另外 运动镜头过于炫技和滥用 狂野不羁（褒义）和不知节制（贬义）是有区别的。 不得不提的还有表演 只能用奇怪来形容。男主的舞台腔太重 与其他演员完全隔离。而阿佳妮的演技太差 就拿为人称道的地下通道戏来说 肢体动作/声音/表情全都在同一个点上 单一重复冗长 毫无层次 这就是全片表演状态的一个缩影。分裂疯魔如果只需要这种程度的表演 那人人都是戛纳最佳女演员了 当年的评审团是一群没见过世面的修女吗。

想要衣锦还乡，但早已不是故乡人啦。（没有想过有天我会看洪金宝的感情戏）

这真是一部令人“着魔”的电影，伊莎贝拉·阿佳妮和山姆·尼尔的演技太出彩了。整部电影看上去莫名其妙，表面上有着克苏鲁元素，是一对夫妻打造完美对象的过程，一个是女老师，一个是怪物，但实际上这是在探讨战争和儿子死亡创伤的故事，甚至带点恋尸癖，女老师和完美怪物更像是曾经完美的他们，也是他们内心的投射，实际的他们，在战争和东德极权主义的洗礼下，内心都发生的变化（影片有不少柏林墙镜头和政治隐喻），加上儿子溺死在浴缸，让两人陷入愧疚和疯狂，失去信仰和希望，两个人在神经质下互相虐待，甚至都用忙工作和出轨来抚慰心灵（本身可能也有出轨，导致对儿子的忽略），而后女主通过杀人释放痛苦，男主跟在后面擦屁股，女主甚至通过跟尸体翻云覆雨，通过与死亡欢愉，寻找儿子生气息，直到最后与男主双双毙命，才重新达到灵魂的救赎，

我坚定地以为梅森是凶手来着，发现他不是后就开始犯困，然后真的睡着了……

着魔于爱情，也迷恋于欲望，爱情是神，欲望是魔。两个男人，两个女人，两个人代表忠诚，两个人代表背叛，忠诚与背叛之间的纠葛是成年人几乎都懂的道理，如果导演没有明确的观点输出，影片就显得浅显了一丝。导演氛围营造能力很强，女主表演很惊艳，不过懂表演的都知道这类表演其实并没有太大难度。