with huadong 20200906 有一些很搞笑的片段，主角都好美。这里有真实的女性有真实的人，还有对婚姻的美好的期望——希望找一个互相支持的、互相理解的伴侣。

有勇无谋、代入主角主观视角的一次必然失败的尝试，因为导演根本不了解人观测这个世界用的不是眼，而是大脑。仅仅提供一个看似主观视角的机位，但这视角除了提供极少的视觉信息（好多固定机位看着一个人blabla一直说）且主角“看到”的一并照单全收，不用蒙太奇突出主要信息和变化节奏，单场戏好多都令人觉得乏味又冗长；观众的说话功能也是被画外主角固定的台词剥夺，看、说、想三个方面都被限制的死死的，没有任何留白想象空间，实在是乏味的可怕。这不是沉浸式体验，而是把观众绑在主角身上然后封上嘴还不让闭眼的残酷折磨。走位、表演也都死板至极。失败。

这部电影是一部标准的无产阶级社会主义的宣传片，全片是以群众视角展开的，没有一个大英雄，却有千千万万个群众英雄，把无产阶级夺得政权的曲折道路描绘得十分真切。在这场斗争中，有许多失败，流血牺牲，是残忍的，痛苦的。所以最后的胜利才显得那样珍贵。另外，这部影片是一部默片，表演性很强，就算是语言不通，也能鼓舞全世界的工人阶级，这是电影独有的能力；电影中使用了很多现进的电影语言，比如快切，战士的脸和枪炮的快切，营造了一种紧张刺激的战争氛围，突出了战争的残酷和战士的勇敢。革命的胜利用一份份报纸和群众的呼声快切，展现了胜利的潮水势不可挡，人民的喜悦气势恢宏。总的来说，就算是把这部影评和现在的红色影片放在一起比较，也是完全不逊色的，甚至是高于大部分影片的，比如《八佰》之流。爱森斯坦不愧为苏联最伟大的电影实践者

还是挺好笑，整体不如1，一半是因为没有大Tony，但更多是因为前半段对大陆的讽刺太赤裸太open了，反而会显出编剧视野思维的浅薄。另，很诡异的我居然觉得郑大姐跟谁都好有cp感啊上部的大Tony这部的李子雄……突然很想看李子雄正经谈恋爱的片了……他实在演太多坏人，明明皮相也不错的。

走过整整一个多世纪无数版本在重新演绎着《little women》我却竟然在重复看重复细读已知的结局与细节比对，以及试图理解每位导演对每位不同人物的设定与诠释。 Jo的世界观影响了一个世纪渴望独立的抗争女性，但Amy却成为了当今嘴里都说着讨厌但最终内心人人都想成为Amy的最真实写照。 一切经典作品的真谛正是如此…何来代际何来1868与2020，其实都一样。这个版本的lauer幼稚得可笑，选角不成功。凯瑟琳演得真棒！