宫本武藏那个“一切都是剑”，以及高僧说，世人都认为身体是灵魂的禁锢，但其实灵魂才是身体的禁锢。进入到戏中戏的部分，忘了自己是谁，却会各种语言有着极高的武术，有种禅宗的意味，还让人想起金庸武侠（像是风清扬教令狐冲的无招胜有招，以及张三丰对张无忌说忘光了就可以上场了）。高僧问，你是谁，如果不说名字、职业以及一切关系（比如母亲、女儿、妻子），你到底是谁？这个问题不能细想，好像剥离了这些，确实看似无限可能，但也丢了自己是谁，可以是任何人。

虽然很绝望,也很真实,但我也睡着了~

其实我一直很抵触或者很抗拒看这种讲述童年的电影，因为我会感到十分羞愧——当看到小主角们在面对学校教育的规训时所表现出的单纯的疑惑不解、甚至是哪怕一丁点的反叛与抗争时，我都会为自己曾经的随波逐流、沉默不语、懦弱无能而感到悲哀。因为我就是在这样的无言服从中被驯化成了一个平庸不堪的大人。我会忍不住反问我自己：为什么翻不过去单杠的人生就是失败的呢？为什么天空一定要是蓝色的呢？为什么老师家长说什么就是什么呢？而当看到伊藤步也从被欺负的角色转变为加害者时，这种讽刺的感觉也让我不适——人是不是最终都会变成自己讨厌的样子？小孩子总要变成大人、受害者总要变成加害者。可不可以不这样？可不可以让我停留在幼年的夏天，停留在即使不能翻越单杠也可以无忧无虑自由自在生活的那段时间。当大人一点都不酷，我可不可以回到小时候。

补标十年，第一次看没有主角的手绘速度片，激发眩晕的想吐感。视角开阔又闭塞，时间线不管不顾一刀垂直打入别人的生活团块，表达又置身事外，跳的好像是谁，从开开心心到悲凉，到质疑到疲惫

其实作为一个爆米花大片，没什么毛病，景甜在片子里也没什么毛病，发挥得跟范冰冰在《我不是潘金莲》里差不多。本来我还在琢磨，这中国爆米花大片就是跟宣传个人英雄主义的好莱坞爆米花大片不一样，宣传的是集体、信任，结果一看编剧和原创故事，都是好莱坞的团队，逼死搞文化研究的啊。