1、为什么找个感冒鼻炎的小子来旁白？2、78年出版的书穿越到文革前了。

第三次看《末代皇帝》。读完溥仪自传《我的前半生》，再对照电影，发觉贝托鲁奇对溥仪是怀有悲悯的，银幕塑造的溥仪一生都在告别，一次次地被留下，他一次次地追出门去，奔跑着，却被亲人、爱人、时代狠狠地甩在后面。书中自述的溥仪是懵懂的，不懂夫妻情爱，更多的是帝王风范。读自传后半部时，溥仪始终在认罪，电影却提出了疑问，“你为什么把不是你的罪也揽在自己身上？” 剧情、表演、服道化、运镜、场面调度、OST无一不精妙，较为震撼的是在宫中的几场戏，老佛爷临终身旁的神佛Cosplay，大婚时的萨满和戏台，这是西方人眼中的中国啊。

记录的意义在于，那个砸砖头的小孩，每位观众看一次，他就砸一次。

【B+】柯南伯格少有的抛弃视效尺度，而依赖演员表演状态来完成文本表达的作品。如果放以前，“三个子宫”肯定会被打造成惊世骇俗的特效化妆场面，但在本片中却彻底演变成一个仅存在于台词之中的「麦格芬」。那器官和躯体的异化呢？只是梦境中的诡异结症。心理惊悚居于上位，权威、占有，对肉体的迷恋和对灵魂的交融。后半段提出的“暹罗连体人”是最明显不过的宿命映射，于是灵魂愈发趋近，而肉体却显得多余，仿佛顺理成章一般，其中一人的肉体注定消亡。即使身体分割，但灵魂的联结却无法磨灭，柯南伯格再一次成功把这种吊诡感刻入影像之中。

田壮壮的蓝风筝，陈凯歌的霸王别姬，张艺谋的活着，见证了那个扭曲的时代…田壮壮因此片被禁拍10年，莫大的讽刺！