批“董特首”一段尤为“敢”，精彩。现今的上海完全走着当时香港的老路，连心态也和非典时的港人一模样，大家都喜欢“睇扑街”。包容和胸襟已经被所处的社会异化。

6分。和《寄生虫》一样，设计精巧，却极其肤浅。结尾twist震惊感没想象的那么强烈，开场认真看大致就看出各方势力差异，中段红衣女被绑架的twist之后我就明白结局会是个什么样了。至于豆瓣布尔乔亚说什么“资产阶级和无产阶级在absolute power面前都是虚无的”，简直让人发笑，这种去历史化的抽象政治批判，在根本上是小布尔乔亚们去政治的的策略。齐泽克批西方白左的时候其实就分析过，这类敌托邦、反乌托邦电影很大程度上是通过对totalitarian世界（不管是真实存在过的还是近未来可能出现的）的呈现，表达一种对当下自由主义秩序的“怀念”，却从来不思考这种totalitarian秩序的可能性条件恰恰正是布尔乔亚们怀念的这种现行秩序（16年川普借着右翼民粹风潮当选恰恰是奥巴马八年执政的产物）

被恐惧和欲望牵引至的独木桥，也是构成《湖畔的陌生人》展开叙事的重要元素之一，并不透明的人物带上种族群体的标签充满猜忌，无法预计的对话走向，谈话人不断自我反驳纠正的不坚定也可以被看作是现今社会百态的浓缩

事实上，人物塑造方面的生硬刻板并不能算作本片缺陷。在人物弧光刻画这一层面上来说《新秩序》与《寄生虫》有着极大相通之处，它们均将故事中的人物血肉抽空吸干，使之完全沦为推动叙事进程的符号化工具，而这一设置对寓言体叙事而言无可厚非。但《新秩序》的最大问题在于，由功能化角色接二连三造成的情节刻板反转不仅没能将社会问题引向更为具体的微观政治层面，反倒剧情随着一个个巨大空洞反转与随之带来的暴力奇观展示完全呈现失控态势，而很明显在某些场景导演甚至也沦陷于这一失控漩涡中——集中体现在某些时刻摄影机亦成为潜在的加害者——任由着巨大惯性拉扯而出的暴力快感狂飙于叙事轨道之上。看完这片唯一的感受就是想对《寄生虫》说句抱歉。

人与人之间哪怕是建立了亲密关系，也依然可能在不足够了解彼此的情况下，存在着许多的偏见，甚至可能因此去刺痛对方，造成难以挽回的伤害。当社会的利刃一次次无情的伤透精东传媒入口这些人的内心时，精东传媒入口却不能因此变得冷漠而偏激，那才真是另一种程度的着魔和迷失了。随着年岁的增长，一个人想要保留极度的真挚勇敢忠诚和善良会变的愈发困难，但也应该尽力的去尝试，因为这些从来都不是无意义的，一时的暗淡终究是难掩其永恒的光辉。