英文译名其实更符合电影的主题，a touch of zen 但是整个电影的体验太沉浸式武侠旧梦了，从徐克一路看到胡金铨，才越发明白为什么俩人的审美那么不对付，徐克的好处是飞，但也太糙，胡金铨的审美就非常红楼梦，一应家里器用都是半旧半新的，反而更有生活的质地。竹林一场打戏美轮美奂，也总算看到了卧虎藏龙里致敬的目光落点。胡金铨非常妙的一点在于，他的电影里借了大量的戏曲元素，尤其是武戏，无论是招式、人物形象、还是用锣鼓点来呈现动作节奏，但与此同时又是最电影的电影，戏曲元素是要为电影效果服务的。看的电影越多，越珍惜能给自己带来这种如梦似幻体验的作品。

落在小河里的栀子花也太美了，最后成为两个人临别的信物

没有人比雷诺阿更接近灵魂、爱和上帝

比起电影，这更像是一场舞台剧。有限的场景，外放的表演，密集的台词。在屏幕上近距离看这部电影有种被摧残的感觉，可能这也正正是导演想要的效果。这部电影乍看是关于精神病对家庭的摧残，然而真的只有那么简单么？男主在女主进精神病院后也十分癫狂，然而有没有任何一个人去说，甚至去质疑他？并没有。而且他照成的伤害可比女主大，又害伤了同事又把一堆人当猴一样耍。然而一点事都没有。最后还对“正常”的女主刻薄，让她做自己。她实在受不了了做自己了却又换来男主狠狠地一巴掌。真是怎么都不行。由此可以看出这部电影真正想讲的是社会对女性压迫。就要上的厅堂又要下的厨房，既要乖巧懂事又要性感有趣，做女人实在是不容易

武侠世界观中，物质现实复原。每个镜头都那么扎实，那么符合逻辑。出道即巅峰，武指只是协助，跟现在的文戏导演和武术导演分导云泥之别。铺垫很足，武侠片的期待就像看恐怖片在期待什么时候出鬼，欧阳年来杨家的时候手里拿的武器换了两种，一个是马竿，一个是煤铲，就是没有拔剑，毫不掩饰地说，进屋找杨慧珍的时候是真的没想到她藏在屋顶，这个镜头太惊人了，放在五十年后的今天，这样的剧情知道人藏在屋顶是顺理成章的事，但在胡金铨这里就是没猜到。虽说是改编聊斋志异但更像古龙。